|
КАК Я СТАЛ ФОТОГРАФОМ
...А вот потом мне не повезло.
В 1998 году я случайно устроился работать на котлетный завод (кризис, в связи с этим уход из института и тп), у которого почему-то имелась своя дизайн-студия, в которую периодически наведывались разные суперфрики, похожие на Терри Гиллиама.
Там снимали этикетки на котлетные упаковки и каталоги А4 максимум... причём, ввиду усиленности творческого потенциала коллектива, снимали их исключительно на слайд и на БФ! Так же имелся в наличии барабанник (мой Никон Кулскан, по сравнению с ним - писающий мальчик!), специально купленный для котлектных упаковок - как же без него из БФ (не 4х5, а большой БФ) сделать А6 !
На меня почему-то повесили фототехнику?! Сказав при этом, что среднеформатный цифрозадник трогать не нужно... мало того, что *он - гавно*, так он ещё и стоит как два самолёта.
Чтобы сделать *отличный* новый каталог, нанимали внештатных фотографов - они приходили ко мне и выбирали фототехнику для съёмки, смотря на меня взглядом *сквозь вакуум*... Как только я называл волшебные слова (*портретник*, *ширик* и тп), - их взгляд менялся на нежно-романтический и с любовью фокусировался на меня... ... и они начинали со мной говорить на *своём языке* который я, увы, не понимал. Понимал только *Пентакон - гавно!*
У меня в наличии имелись (не считая штативов, света и тп):
1. Пентакон с полной линейкой - остался от старого штатного фотографа, который хоть там уже и не работал, но иногда приходил *проведать и потрогать комплект* и того, кто за ним следит...
2. Швейцарская гармошка малинового цвета, - комплект с 2-мя стёклами... не знаю точно что это было, но фотографы на неё *не дышали*.
3. И, главное, - взрослый топовый (1-градусный) спотметр Секоник.., который имел особый статус и бешеную популярность: *Офигенная вещь!*, *Класс!*, *Стоит 2000 баксов!*, *Мечта поэта!*. Вещь для меня была мутная - плёнка в него (как в Зенит) не заправлялась, а видоискатель был больше и ярче, + было много кнопок и огромное табло с цифро-абракадаброй. ЧТО он делал мне объяснили, а вот ЗАЧЕМ он - нет!)))
Часть вторая - просветительная.
Когда тебе 20 лет и от тебя что-то нужно взрослым и классным мужикам - это здорово!
Но главное - я мог наблюдать процесс и результат работы классных мужиков, сканированный на барабаннике! Снимали иногда и на узкий формат, который приносили с собой... это был чаще всего слайд, но были и негативы. Вот тогда я понял что такое КАЧЕСТВО ПЛЁНКИ!!!
Потом меня осенило, и я решил принести на сканирование свои Зенитовские негативы!
На барабаннике работал *Шадрин*, кандидат наук (даже визуально был похож) - человек в меру добрый и в чём-то отзывчивый. Я увидел какая мерзость и с каким зерном вылезала из Зенита (моя личная заслуга).
Мне объяснили, что Кодак Колор Плюс, при хорошей экспозиции, можно печатать БЕЗ ЗЕРНА - А4, и почти без зерна - А3... и что про-плёнка - это прежде всего цвет, а слайд - женское (трудное) начало большой фотографии!
Я не мог поверить. *Как же так*, говорил себе я... я занимался всю жизнь мурой, не имеющей никакого отношения к фотографии (точнее к экспонометрии)!
Мне показали как пользоваться спотом, и я отснял на Зенит (с помощью правильного мужика) пресловутую Суперию... я не поверил своим глазам - зерна при крупном увеличении практически не было! Оно лишь немного появлялось (тонко, красиво и линейно) в тенях и светах. Я понял, что между мной и *великим светописцем* (не от слова *писать*) - лежит неподъёмная преграда в виде спота за 2000 баксов, и формат тут даже не важен - важен *продукт*! Я сильно расстроился и всё бросил...
И вот в далёком 2007, когда меня *перестало всё радовать* в т.ч. и моя профессиональная стезя - музыка.., я купил 30Д (ура! - наконец-то взрослая хорошая цифра, которая *лучше плёнки*), близко познакомился с 5Д - и начал опять, уже вдумчиво, снимать на плёнку, с нуля, и сейчас могу без спотметра (у меня о нём добрые воспоминания), на глаз, проэкспонивать Колор Плюс, без ярко-выраженного зерна (а при *6-7 стопах*, условно, вообще без него).
(С) Fannyfinger
|
FAQ
Поиск
Авторизация через соц. сети
Вход
Правила форума
Галерея
